古代漆器鉴赏——汉代漆器的复杂工艺

汉代漆器,在战国时期生产的基础上达到了一个鼎盛时期。汉代的髹漆器物,包括鼎、 壶、钫、樽、盂、 卮、杯、盘等饮食器皿,奁、盒等化妆用具,几、案、屏风等家具,种类和品目甚多,但主要是以饮食器皿为主的容器。


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另外漆器还增加了大件的物品,如漆鼎、漆壶、漆钫等,并出现了漆礼器,以代替铜器。汉墓出土还有漆棺、漆碗、漆奁、漆盘、漆案、漆耳杯等,均为木胎,大部为红里黑外,并在黑漆上绘红色或赭色花纹。

 

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漆器工艺是我国劳动人民杰出的创造。我国用漆,是历史最悠久的国家,据战国文献就有舜作黑漆食器,禹作祭器内髹朱漆的记载。继秦代暴政,被农民起义推翻,代之而起的西汉,为了巩固统治政权,实行了“休养生息“的政策,人民能够安定地从事劳动,社会经济文化得到了高度的发展。

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轻巧方便华丽的漆器,在秦汉贵族豪门生活用具中占着重要的地位,它进一步取代了青铜器,使用范围更加扩大,统治阶级为了满足生活上的享受,对漆器工艺,不惜财力人力,把它装饰的更为华贵。

 

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漆器主要有木胎和夹胎两种。也有少数为竹胎。木胎的制法有轮旋、割削和剜凿、卷制3种,不同器形分别采用不同的方法。夹胎是先用木头或泥土制成器型,作为内模,然后用多层麻布或缯帛附于内模上,逐层涂漆,干实以后,去掉内模,便剩下麻布或缯帛的夹胎,这便是所谓“脱胎法”。

 


漆器上施花纹,有下列几种方法:

1.漆绘:用生漆制成半透明的漆液,加上各种颜料描绘于已经涂漆的器物上,色泽光亮,不易脱落,大多数漆器的花纹都用此法绘描。 

2.油彩:用油汁(可能是桐油)调颜料,绘描于已涂漆的器物上,所绘花纹因油脂年久老化,易于脱落。

 

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3.针刻:用针尖在已经涂漆的器物上刺刻花纹,称为“锥画”;有的器物在刺刻出来的线缝内填入金彩,产生了类似铜器上金银错的花纹效果。

4.金银箔贴:用金箔或银箔制成各种图纹,贴在器物的漆面上,呈现了类似“金银平脱”的效果。纹样的特点是细致而流利。

 

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5. 堆漆装饰法:长沙发现的西汉大墓漆棺上的花纹,都是用浓稠的厚颜料堆起,玉壁上的涡纹和花纹上的边线,都是用特制的工具将厚颜料挤出作为钩边线和涡纹,高出一层显出浮雕效果,“识纹隐起”系属堆漆技法之一。这是前所未有的重大发现。在两千年前就创造出这种堆漆的表现技法,说明汉代的漆艺已极精妙。


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西汉中期以后,流行在盘、樽、盒、奁等器物的口沿上镶镀金或镀银的铜箍,在杯的双耳上镶镀金的铜壳,这便是所谓“银口黄耳”或“器”。有些漆器如樽、奁和盒的盖上常附有镀金的铜饰,有时还镶嵌水晶或玻璃珠。

汉代漆器的纹样以流云纹、旋涡纹、变形蟠蠡纹、菱格纹和飞禽走兽辟邪为主,色彩多为红黑二色相间,或用朱、青,或用朱、金彩绘,强烈大方。


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人物画多一孝子故事和神仙羽人为当时的题材,有的描绘神仙或飞廉,并配以鸟兽在流云中奔驰之状。线条流动,有如行云驾雾遨游太空。

这类题材与汉代墓室,享堂的画像石、壁画、画像砖之类的题材大致相似。它同样是一种神仙升天思想的反映。

 

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西汉前期的漆器,花纹富丽而繁复;东汉的漆器,花纹比较简素。从西汉中期到东汉,少数漆器的花纹是神仙、孝子及其他以人物为主的故事画。

 

对于汉代漆器乃至古代漆器的鉴定,常使用如下方法:

第一种方法:用手掐的方式感受漆器的软硬程度以鉴别漆器的时间长短

第二种方法:用嗅觉鉴别,好的漆器有扑鼻的芳香。   

第三种方法:鉴别漆器的断纹,漆器的历史时间长断纹会自然产生,不具有规律性而新作的漆器也可以出假的断纹,假的断纹是成规律性的。

第四种方法:根据各种漆器工艺的变迁、各朝漆器特征和漆器判断:唐代漆器主要是平脱、剔红,犀皮开始萌芽;两宋盛行一色漆器,纯黑最多,无纹饰,还有的漆器是堆漆与镶嵌、

戗金与填漆相结合;宋代漆器表面乌黑而且没有光泽,上有细碎的段纹,象人手上级开的裂纹,所以叫手皴纹,又叫牛毛纹。元以剔红、剔犀、戗金为最精;至明清两朝各种方法齐备,以剔红用得最多,其次是雕填。明代漆物表面略有光泽,但仍呈灰暗,有蛇腹纹,也有手皴纹。清代雕漆至乾隆时代更加齐备,器物品种增多,用得最多的是蜜金铜饰,其他如画珐琅、嵌珐琅、镌玉、雕牙等也常与雕器用在同一器物上。刀工锋棱毕露,更加追求精细纤巧的效果。康熙时的漆物有光泽的多,没光泽的少,段纹与明相同,但有的毫无段描漆漆器工艺在经历了战国、秦汉发展高峰之后,这种工艺已经走向了它的低谷期。到了明清时期,明代的比如说果园厂,御用间,以及清代的造办处,又开始制作这种工艺品。

用以上四种方法基本可以判断漆器的真伪和年代。

 

总之,漆器收藏由于存世量较少,制作工艺复杂,艺术价值高。对收藏爱好着来说是不可多得的佳品。

 


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